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【特摄日历】12月3日——「残酷!光怪兽普利兹魔」「99年一届的龙神祭」播出 ★1971年12月3日,《归来的奥特曼》第35话「残酷!光怪兽普利兹魔」播出,编剧ⷦ审,导演ⷥ𑱩 永三,特技导演ⷤ𝐥𗝥夫。 本集的编剧朱川审即岸田森的笔名,岸田森是在特摄作品中有过多次出演的知名演员,他在《归曼》中出演坂田健,由岸田森执笔的这一集在《归曼》全剧中风格相当异色。 本故事原本是第28话预定的剧本。但是,大概是因为棒球场的外景拍摄的关系,影像化被推迟了。取而代之的是实相寺昭雄的28话「奥特特攻大作战」。实相寺与岸田森是自《怪奇大作战》以来的师徒组合,师父救徒弟这样的套路竟然出现了。 实际上这两部作品都围绕着对某种强大力量的自然现象,展现了人类无能为力的结构,内容上也存在兄弟关系。也许在《怪奇大作战》、ATG电影等作品中,两人讨论怪兽的话题,怪兽=自然的概念成为了彼此的共同点。看着作品想象这些,或许也是一种乐趣。 ★1980年12月3日,《爱迪奥特曼》第35集「99年一届的龙神祭」播出,导演ⷥ月勇,特技导演ⷩ똩宏一,编剧ⷨ妧三。 本集和第36集「加油!锹型虫越冬队」同属合月勇组制作,本篇导演合月勇出身于大映电视的副导演,是汤浅宪明的后辈,因这层关系受邀参加。 怪兽火焰龙有三个头,制作非常困难,若狭新一喊来了已从圆谷制片厂离职的鲸井实和实习的原口智生协助制作。因过去若狭在COSMO公司时没有制作耐打击皮套的经验,来到圆谷后依然保持了当时的习惯,被高野宏一和佐川和夫特技导演提醒过,当然也少不了美术监督山口修的痛骂。不仅皮套本体,电机也相当脆弱,若狭还特意找到仓方茂雄借用了马达机关。 但是到特摄班开机当天皮套还处在赶工未完成状态,导致拍摄日程延迟。 「特摄夜航船」「特摄日历」「特摄」
以后再有乱刷相信光的,你就把这怪兽炫他嘴里/大耳朵星人 那年今日——《归来的奥特曼》 第35話「残酷!光怪兽普利兹魔」播出。(1971年12月3日放送) 脚本:朱川 審/監督:山際永三/特殊技術:佐川和夫 那年今日——《赛文奥特曼》 第10話「可疑的邻居」播出。(1967年12月3日放送) 脚本:若槻文三/特殊技術:的場 徹/監督:鈴木俊継 登场怪兽(宇宙人)光怪兽 普利兹魔 异次元宇宙人 伊卡洛斯星人 (资料from 夜蹴shark) 形象设计:名字来源于棱镜的英语“Prism”。 设计由井口昭彦担任。米谷佳晃绘制了研究用的设计,是有脸和脚的普通怪兽一样的东西。除了五彩缤纷的结晶之外,还有怪兽般的“脸”,与剧中的普利茨魔的形象大不相同,因实际造型无法做出结晶的样子而放弃。这个设计理念也被《镜子超人》的冷冻怪兽科尔顿的研究用设计继承,但两者都没有被采用。 决定稿是井口昭彦是与担任第35集剧本作者的商谈为基础而设计的,但到现在为止还没有发现决定稿的设计画。 本话是由坂田健的扮演者、传奇人物岸田森[他将继续出演《艾斯奥特曼》(旁白)《火焰超人》、《哥斯拉》系列电影和《太阳战队太阳火神》等等]编剧的重要剧集。op制作名单中的脚本:「朱川审」是岸田森的当时的笔名,故事的原型是Jⷥ𗴦德的小说《TheCrystalWorld》。 本话因其开创性和惊悚的特效而受到好评,而这些特效通常是为大银幕恐怖电影保留的。 在水池中拍摄时候因为照明器材漏电使扮演奥特曼的菊池触电了,奥特曼钻入普利茨魔体内时附着的晶状体是叫做云母的一种造岩矿物。 普利茨魔影响了《新世纪福音战士》中登场的第五使雷天使 RAMIEL的设计。外表看起来像是正八面体的水晶,相当像普利茨魔。叫声也和普利茨魔十分相似。像奥特曼的强敌一样,让刚出动的初号机受到了险些致命的打击。
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