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提按最新娱乐体验_提新车三要三不要(2024年12月深度解析)

内容来源：友软网络所属栏目：话题更新日期：2024-11-30

《西狭颂》临摹心得：提按与起伏的奥秘第五轮临摹《西狭颂》，这次的重点是练习小字的起伏变化，提升线条的质量。 𐟓š 郭名高《心仪秦汉》P16： 𐟓 在这个浮躁的社会中，我们被强加了太多的欲望和盲从。一阵风吹过，街头的落叶已飘零得无影无踪，你还在吗？ 𐟓 如果把提按与起伏说得更明白些，我觉得这就像是人拿着皮球往水里摁，忽深忽浅，这就是提按；而按到一定程度，动作定格了，浮力与压力形成的对抗则是起伏。 𐟓 郭老师的文字朴实又生动，诚恳又形象。今天我终于对“提按”有了深入的理解，同时又学到了“起伏”这一说法。“起伏”是指线条粗细变化不大，但弹性很足的线性表达。现在再回过头来看老师上课的视频，终于明白了那线质非“提按”，应该说是“起伏”更合适。 𐟓 书中自有黄金屋，那些疑问在读书和习字的过程中，自然迎刃而解。

𐟌𘦡ƒ花依旧笑春风，人面不知何处去𐟌𘊰ŸŽ蠧𛘧”𛦭婪䯼š 1️⃣ 用干笔重墨，采用写意笔法绘制前方的桃树枝干。注意笔法的提按转折，粗细过渡要自然。先画主干，再添枝叶，枝叶的疏密变化要丰富。 2️⃣ 用中等淡墨绘制后方的水田。线条的疏密组合要合理，近处宽，远处窄，过渡要自然，线条要有粗细变化。 3️⃣ 用花青色加少许藤黄绘制上方的远山。山体的轮廓要清晰，上实下虚，上浓下淡，过渡要自然。山峰底部添加云雾，表现出空濛感，注意山峰的起伏变化。 𐟖Œ️ 绘画小贴士：调色时要注意墨色的深浅变化，保持整体的协调性。线条的转折和提按要灵活运用，表现出树木的生机与活力。水田的线条要流畅，过渡自然，增加画面的层次感。远山的绘制要注意色彩的渐变，云雾的添加要体现出空濛感。 𐟒ᠩ€š过这些步骤和技巧，你可以绘制出一幅生动逼真的桃花图，表达出人面不知何处去的意境。加油！𐟎耀

提按之间显精神[鲜花][鲜花][鲜花]

月下观瀑图，毛笔画法解析 1. 𐟪蠧”𛥉方的石头时，外轮廓的线条不要画得太平均，要注意提按的变化，粗细要有变化。 𐟌𓠦 ‘木要画得高一些，用笔的提按变化要明确，线条要方中寓圆。树木的刻画要注意由粗到细的过渡，上方的小枝要有力度感，鹿角枝女字形的穿插要注意。 𐟍‚ 树叶用朱砂色点，要注意疏密聚散的关系，不要点得太一致，大小要有变化，贴近树枝的地方可以偏多一点。 𐟑䠤𚺧‰饋𞥋’时要注意线条的曲直，力度感要加强，头身的比例关系要注意。 𐟒砧€‘布在画面中占比大，先画大石块的结构，再勾勒内部的小线条，注意主次关系。 𐟌™ 远景中的淡墨渲染时要自然过渡，给月亮留出位置。 𐟌• 月亮的颜色不要用纯藤黄色，可以调一点朱砂色进去。 𐟌🠦œ€后用重墨点苔点，苔点上可以用三绿色提亮。工具：狼毫小号1支，兼毫大号毛笔2~3支，纸张尺寸：外边缘38㗳8cm 颜料：藤黄、花青、赭石、朱砂、三绿

𐟍《金秋十月》绘画指南：关键步骤详解𐟍‚ 1. 𐟌𓠩斥…ˆ，用重墨勾勒出前方的枝干。注意枝干的转折和提按，行笔要有力度感，前后枝干要有穿插效果。在向外走笔时，可以运用鹿角枝的穿插方式，枝干要有长有短，错落有致。 𐟌„ 接着，调和淡墨，绘制出前方的平坡。注意每一个结构要长短有变化，不要太过于均等，中间要留出一个河道，不要全部堵死，要留出气口的地方。 𐟌🠧”褸‰绿加藤黄染平坡，近景的三金色可以多一点，逐步向后藤黄色偏多。水分可以充足一点。 𐟏ž️ 用花青加藤黄画出后方的远山。从顶部向下要有由实到虚的过渡。水分不要太多，颜色不要太足。用大号的笔向下侧锋扫笔。 𐟌„ 后方几个远山相对，最中间的远山要偏淡一些，水分多一点。相对应的较浅的平染出远山的倒影。 𐟍‚ 叶片在点的时候可以先用朱砂色。笔触较大的，在枝头的位置点出多组的形态。注意疏密聚散，有大有小。随后用硃磦藤黄钛白色调和继续叠加叶片的形态。再用藤黄加太白以及单用太白色提亮整个叶子的最顶层。最后用曙红，在空隙当中进行点叶，突出整个的层次感。工具材料：纸张：生宣卡纸尺寸：33X33cm生宣毛笔：大号/小号兼毫毛笔各一支，勾线笔一支颜料：花青，藤黄，钛白，赭石，三绿，曙红

𐟎蠥†™意人物画技巧：偷得半日闲 𐟖𜯸 画写意人物时，从头部开始是个不错的选择。小朋友的眼睛位于头部中央偏下，线条要有提按变化，眼尾要细一些。眉毛与眼睛的距离可以稍远，但别太过夸张。 𐟌𘠨„𘩃訽“要饱满，额头要鼓起，嘴巴和鼻子可以画成小三角形，注意高低错落，下嘴唇略低于上嘴唇，脸颊也略低于额头。 𐟒‡‍♂️ 画头发时，可以用干笔浓墨，后脑勺被胳膊挡住的部分可以省略不画。 𐟑— 穿插身体时，根据吊床的弧度，右高左低，整体线条要有写意性，提按变化要有，裤褶处的用笔可以放松，墨色稍重，胳膊和脚可以稍淡。 𐟑š 小孩的衣服可以用淡淡的三青色，肤色先用淡硃砂罩染，嘴唇和脸颊局部可以用稍重的硃砂点画。吊床可以用赭石加墨。 𐟌🠧”𛨊�‰时，用花青加藤黄色，浅色中可以加一点赭石和淡墨。 𐟖Œ️ 工具推荐：生宣内径33*33，兼毫毛笔小号，小鸿毛勾线笔，颜料：花青，藤黄，三青，赭石，硃砂。

减少提按，取逸少韵致。

𐟌𘣀Š桃花依旧笑春风》绘画步骤详解𐟎花. 𐟌𓠧”襹𒧬”重墨，采用写意笔法绘制前方的桃树枝干。运笔时要有提按转折的变化，粗细过渡要自然。画树时先立干再出枝，注意枝干的疏密变化。 𐟌𞠧”褸�‰淡墨画出后方的水田，注意线条的疏密组合关系，近宽远窄，过渡自然，线条要有粗细变化。 𐟏”️ 用花青色加少许藤黄画出上方高耸的远山，注意山体的轮廓形态，上实下虚，上浓下淡，过渡变化自然。山峰底部画出云雾表现出空濛感，注意起伏变化。 𐟌„ 调淡颜色画出更远处的山峰，注意虚实变化。 𐟌Š 用花青加藤黄色画出山峰的倒影，注意上下虚实变化，颜色偏淡。 𐟌𘠦œ€后用钛白加曙红点出桃花，把握好大小疏密聚散关系，颜色要自然过渡。工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm。狼毫或兼毫毛笔大号、中号，提斗笔。颜料：花青、藤黄、曙红、钛白。

𐟍‚ 江南秋韵：一幅晚秋的国画步骤 𐟎花. 𐟖Œ️ 用中锋行笔勾勒山石，线条要有提按转折的变化，浓淡干湿要自然过渡，展现出线条的节奏感。 𐟍‚ 用荷叶皴法画出山石的脉络，注意分支不要对称，左右分支有长短变化，皴擦时要有浓淡干湿的变化，主次虚实分明，山头略偏重，越往山脚越虚。在山头上方点苔点，注意疏密变化。 𐟌𓠧”襏Œ勾法画树，线条要有节奏感的变化，粗细过渡自然。画树叶时要注意分组，主次疏密变化，不要分布得太均匀。 𐟚䠧”𛥇𚤺𚧉飀船只和小亭子，注意线条要有提按变化，不要太过于均匀和平直。 𐟏ž️ 勾勒出远处的土坡，用披麻皴画出山石结构。先调淡墨，笔尖调浓墨，大笔触画出远山，注意浓淡变化和过渡。 𐟎蠦œ€后用赭石和花青染出山石、人物和房屋。山石先用赭石染出下半部分，顶部用花青往下过渡，注意衔接要自然。工具：半生熟方卡纸：38*38㎝。兼毫毛笔小号，狼毫毛笔小号，羊毫毛笔中号。颜料：赭石，花青。墨汁，毛毡，小瓷盘。

张晓风散文：80岁美学体验 𐟓– 读张晓风的《散文精选》，仿佛在听一位老友闲谈，真切而又不做作。书中对强与弱的描绘，以及“云门舞”的描述，都充满了画面感，令人仿佛置身于那舞蹈之中。 𐟧堥œ袀œ花朝手记”中，她对羊毛衫和红茶花的形容，令人耳目一新，同时又觉得贴合实际。这种生动不仅仅是为了形容而形容，而是为了比喻而比喻，显得格外真实。 𐟕𐯸 当我读到那些标有日期的文章时，更能感受到她当下的情感。例如，四十岁那篇，应该是写在1981年，那种生命与浮生的感慨，如同浩瀚宇宙中的光羽。 𐟓 读书若只读，就像塞满了食物，而做了笔记，才有咀嚼的过程。遇见软笔和纸，开启软笔书写的过程虽然费时，写得也不美，但提按间有一种刺绣的感受。按下去，像针穿过绷布；提上来，细细地抽出悠长的线。这种慢慢控制柔软和刚硬的感觉，真是美好。 𐟖‹️ 现在习字，不必取悦于谁，也不为任何目的，只为着习字这过程，真好。

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